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发布时间:2018-05-20

中新网3月9日电 由大华·1935主办、十八度灰美术馆KID协办的“国际女性视觉艺术展”于3月8日下午在西安大华博物馆开幕。

张帮俊(知名时评人)电视剧内容来源被颠覆

英国诺丁汉大学艺术中心人力资源部主任SOFIA在接受媒体采访时说,如果你问大多数英国人,他们会告诉你“我不会用毛笔画画”。但现在看看学生们的作品,真的难以想象。

电视剧内容来源被颠覆

对于“IP热”,SMG影视剧中心主任王磊卿分析道:当前,热门IP资源遭遇影视剧市场疯狂掠夺,市场上的IP抢夺已将近85%。如果说2015年是IP热潮,那2016年已经是IP“疯潮”。火热的表象之下,题材重复、沦为新俗套等问题已经出现。在他看来,与其盲目追求“IP”,不如探索电视剧“新物种”,而东方卫视接下来即将打造的延续性的品牌季播剧就是对电视剧“新物种”的第一次尝试。据了解,东方卫视与侯鸿亮团队合作的第一部季播剧《欢乐颂》已有三季计划,同一批演员、同一批编导与制作团队连签三年合约。

来自英国的皮特是宁波诺丁汉大学的一名教师,每周他都和妻子玛丽一起来红牡丹书画国际交流社学习,他画牡丹花,玛丽学写书法《兰亭序》。每次画完,皮特都会挑选三幅自己最满意的作品,让姜红升帮忙装裱起来,作为礼物送给世界各地的朋友。

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即便是作为电视剧行业的年度峰会,由演员们出席的论坛也极为少见。昨天下午,胡歌、靳东和韩东君作为演员代表出席了2016上海电视剧制播年会论坛。当三位演员落座,现场立刻爆发出尖叫声,也证明了这些演员的高人气——即便是在见惯了大明星的同行圈里,他们也因在《伪装者》《琅琊榜》《无心法师》等电视剧中的出色表现而“圈粉”无数。

打造精品剧还要靠老本行

在他的朋友圈之外,喜爱金庸的名家更是大有人在。学贯中西的学者陈世骧非常喜欢读金庸的小说,上世纪60年代,他阅读正在连载的《天龙八部》时,曾写信给金庸,说:“书中的人物情节,可谓无人不冤,有情皆孽。”由于那时陈世骧在日本讲学,难以买到《天龙八部》,所以他还在这封信里请金庸“赐寄一套”。更有趣的是,数学家陈省身嗜读金庸小说也是陈世骧爆的料。陈省身早早地收藏了金庸全集,其中《笑傲江湖》还是金庸在香港亲手送给他的。2001年,南开大学请金庸演讲,金庸在台上讲,时年90岁的陈省身就坐在台下认真地听,成为一段佳话。

在当下实体书店经营困难的环境下,在利润微薄的现状下,将书店开在医院里,本来就含一定的风险。对于很多人来说,医院也不是个看书的最佳场所。可是,从书店运行之后的实际效果来看,书店每天买书、看书的人络绎不绝,更吸引了不少输液病人频频光顾,火爆的场景让人意想不到,似乎都忘记了这是在医院。

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有些影视剧演员不演戏却跑去上综艺节目,对此胡歌和靳东都尚未试水,他们的态度也相对谨慎。“我个人认为不存在影视剧演员不能或不该接综艺的说法,但演员不能过早地透支自己。很多人是根据需求在走,市场和观众需要什么,就给什么。”胡歌透露,如果遇到自己特别喜欢的真人秀模式,也不排除会去参加。

毕淑敏与非洲儿童。

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在红牡丹书画国际交流社,已凝聚起国际友人传播中国文化的国际团队。国际友人中国书画创作团、中国书画国际教学外籍教师团、海丝之路中国文化传播外籍专家团逐步形成,他们参与课堂教学、活动组织、创作演示、视频制作、教材编审、撰文报道、文稿翻译等一系列中外文化交流活动。(完)

此次展览分为绘画、行为影像、影像、装置四个部分。参展艺术家有胡玲、李兆天、刘晓姝、王晖、王小双、熊莉钧、朱可染、崔鹂(韩国)、德妮丝(澳大利亚)、瑞莲(爱尔兰)、肖鲁、刘静怡、钱荣荣、汤却兮(旅英)、向承美(旅澳)、艾筠、何曦、尹一菱(旅美)、草间弥生(日本)。

2000年,马云在香港见到了自己的偶像金庸,他回忆当时的自己说:“激动了几天,上街买了他的书,兴冲冲地期待着见面和签字。”两人相谈3小时后成为忘年交。最后,金庸在餐巾纸上以“相见恨晚,一见如故”八个字赠予马云。

书店进医院,边打点滴边看书,这本身就是很有意思的创新,将书店与医院二者巧妙地结合在一起,满足了很多病人的需求,丰富了医院文化生活,让医院多了些书香。

“现在的创作者特别怕跟不上市场和趣味。”在一手打造了电视剧《伪装者》和《琅琊榜》的制片人侯鸿亮看来,如果一味为了市场效果而去迎合年轻观众的审美,其实有点本末倒置。“我在做《琅琊榜》时其实挑选的并非热门IP,观众的趣味和喜好并不是在播出前就能预判的,而往往是在播出后总结出来的。”他认为,紧跟市场变化、制作年轻化的大趋势是对的,但具体怎么操作,如何看待和使用大数据,才是从业者真正应该重视和解决的问题。

央视索福瑞今年正式更名中国广视索福瑞。索福瑞副总经理郑维东昨日在公开发言中以数据说话:“2015年是互联网和电视之间形成更加深入互动的一年,网台同步或先网后台,越来越多,根据政策调整和市场互动,形成了一些新态势。”他透露,2015电视剧总产量400多部,比起2014年的500部,产量下来了,但每一部的集数有明显增长,“2011年总局提出大家要压一下每一部剧集数的长度,但是后面由于市场的推动,特别在网剧的推动下,每部剧的集数越来越多,已经超过40集。电视剧市场繁荣方式,发展的方式,从部和集之间做了互换。这种情况下对电视剧市场影响怎么样呢——10年前电视剧播出,占整个电视台播出量的36.4%,2015年占30%。这表明,电视剧在电视平台上的发展,利润没有那么多了。”

“过去一年,荧屏上出现的现象级电视剧背后,两股源头活水汩汩而来。一是80后、90后、00后特有的个性消费模式,已经成为文化经济的新增长点,荧屏青春态应运而生;二是网络原创和传统制作的审美趋同,给了荧屏年轻化的丰沛土壤。”王磊卿说。事实上,以近期数家影视公司公布的2016年电视剧项目来看,备受年轻人喜爱的网络文学IP或者年轻人熟悉的热门游戏,都已经变成了影视改编的对象,如柠萌影业的《择天记》《九州缥缈录》,选择了年轻读者熟悉的大IP;耀客传媒的《刀塔传奇》直接面向游戏玩家和动漫爱好者;《奇星记》则在奇幻剧中首次采用真人冒险RPG(角色扮演游戏)模式。




(责任编辑:乌有之乡)

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